Κριτική του Μότσαρτ στη Σεζόν 1 Επεισόδιο 5: «Είμαι με τον Μαέστρο»

Ποια Ταινία Θα Δείτε;
 

Όντας δύο από Μότσαρτ στη ζούγκλα Τα κεντρικά θέματα, δεν αποτελεί έκπληξη ότι οι διασταυρώσεις της αγάπης και του πάθους είναι το επίκεντρο του «I’m With the Maestro», ένα επεισόδιο που στερείται της προσωπικότητας του «Έχετε προσβάλει τον Τσαϊκόφσκι» , αλλά χρησιμεύει ως μια σταθερή διακοπή μεταξύ του τελευταίου δραματικού crescendo και του επόμενου. Στο διάστημα μεταξύ, το 'Maestro' δημιουργεί έναν αριθμό βοηθητικών χαρακτήρων, σε διαφορετικούς βαθμούς επιτυχίας.

Οι πιο δυνατοί από αυτούς τους χαρακτήρες έρχονται με την Betty, του οποίου το φόντο χρησιμοποιείται ως πρίσμα προβληματισμού για την Cynthia, καθώς ασχολείται με τενοντίτιδα στο χέρι της (υπάρχει το κοκτέιλ που γυρίζει στο μπάνιο. Αγόρι, εύχομαιΜότσαρτ στη ζούγκλαείχε προχωρήσει λίγο πιο μακριά για να το ορίσει αυτό) και την αίσθηση ότι η ίδια και ο Τόμας δεν θα είναι ποτέ μαζί. Αυτό που κάνει τη σκηνή στο διαμέρισμα της Betty να λειτουργεί τόσο καλά είναι τα πράγματα που δεν λέγονται. Το σιωπηλό, άψυχο διαμέρισμα που ζει είναι όμορφο σκηνικό, μεταφέροντας μια αίσθηση κοίλης κομψότητας που μας δίνει λίγη εικόνα για τη γυναίκα που πιστεύει ότι η γήρανση μόνη της είναι μια απόλαυση που δεν απολαμβάνουν αρκετοί άνθρωποι στον κόσμο.

Η συνομιλία τους παρέχει επίσης ένα σημαντικό θεμέλιο και για τους δύο χαρακτήρες. ενώ η Betty φαίνεται ικανοποιημένη να καπνίζει κατσαρόλα και να είναι πικρή για το πώς το είχε τόσο τραχύ όταν ξεκίνησε στη συμφωνία, η Cynthia δύσκολα φαίνεται ικανοποιημένη με τη ζωή που ζει. Όπως και η Betty, η ικανοποίησή της με τη ζωή είναι φευγαλέα, κάτι που μεταδόθηκε υπέροχα και από τους δύο ηθοποιούς καθώς αντανακλούν τους λαμπρούς άντρες που έχουν αγαπήσει πάρα πολύ (ειδικά από την Debra Monk, της οποίας επιτέλους επιτρέπεται η χαλάρωση και η αναπνοή για μερικές σκηνές) και πώς αυτές οι εμπειρίες δημιούργησαν τις γυναίκες που κάθονται στον καναπέ της Μπέττυ, απολαμβάνοντας ένα νυχτερινό ποτό και βλέποντας κάποιους «μάγιστους» δίσκους Black Sabbath.

Αυτή η σκηνή είναι η επιτομή τουΜότσαρτΤο κεντρικό δράμα: μπορεί το πάθος να καταστρέψει κάτι που αγαπάμε; Μπορούμε να ελέγξουμε και να κατευθύνουμε τις επιθυμίες μας ή είμαστε τυχαίοι άνθρωποι που προσπαθούν να αποτρέψουν τον εαυτό μας από παθιασμένη έκφραση; Όντας σε μια δημοφιλή συμφωνία,Μότσαρτείναι σε θέση να ενσωματώσει τη γοητεία της δημιουργικής έκφρασης, και τις εσωτερικές αναταραχές και τις εξωτερικές συγκρούσεις από το να προσπαθούν να συγκρατήσουν και να διοχετεύσουν κάτι τόσο πρωταρχικό και άγνωστο όσο το πάθος. μπορεί το πάθος να μετατραπεί σε αγάπη, ή τα δύο ενεργούν σε άμεση σύγκρουση μεταξύ τους;

Δυστυχώς, ότανΜότσαρτ στη ζούγκλαπροσπαθεί να φέρει φωνή σε αυτήν την ιδέα σε άλλες ιστορίες, δεν είναι τόσο αποτελεσματική. Αφού είναι η άγκυρα της εκπομπής στα πρώτα άνισα επεισόδια, η παρουσία του Hailey στο 'Maestro' είναι αναστατωμένη, θύμα του να είναι βοηθητικό μέρος μιας ανόητης ιστορίας του Rodrigo (περισσότερα σε αυτό σε ένα λεπτό) και σε αυτό το κλισέ των 'χορευτών είναιπολύσε επαφή με το σώμα τους », παρουσιάζοντας τον χορευτικό του σύντροφο, τον Έντισον ως την πρώην φίλη του / συγκάτοικο, που είναι εντελώς δροσερός μαζί του κοιμάται στο κρεβάτι της όταν η νέα του κοπέλα εμφανίζεται με ένα άθλιο μπουκάλι κρασί. Είναι το μποέμικο, σεξουαλικά κλισέ «δημιουργικού τύπου» - και δεν κάνει τίποτα άλλο παρά να μαζεύει την πιο ενδιαφέρουσα ιστορία ενός μουσικού που προσπαθεί να ξεπεράσει μια γυναίκα που αρνείται να είναι μέντορας και βοηθά μια μεγαλοφυία να ξεπεράσει τις εσωτερικές του συγκρούσεις.

Αυτό μας φέρνει στο Ροντρίγκο και την Άννα Μαρία. Όσο παθιασμένοι και οι σκηνές τους, η όλη σύγκρουση είναι ένα εντυπωσιακό κλισέ του ζευγαριού που αγαπούσε ο ένας τον άλλον τόσο παθιασμένα, θα έκαναν έρωτα ενώ στραγγαλίζονταν ο ένας τον άλλον. Η Άννα Μαρία είναι μια πολιτική ακτιβίστρια / επιφανής καλλιτέχνης ερμηνείας, τιμωρώντας τον Ροντρίγιο ως δόξα και πετάει από τη λαβή τη στιγμή που βλέπει μια άλλη γυναίκα στην παρουσία του (* χασμουρητό *). Αγκαλιάζουν, παλεύουν, αγκαλιάζουν, βγαίνουν έξω. οι ρυθμοί εδώ είναι προβλέψιμοι, και καμία ποσότητα ενεργητικής παράστασης ή λογοτεχνικής παράλληλης δεν μπορεί πραγματικά να την σώσει.

Τα διάφορα στοιχεία στο παιχνίδι κατά τη διάρκεια του «Maestro» τελικά δεν συγχωνεύονται. η τελική σκηνή δεν ταιριάζει τόσο καλά όσο αφήνει ένα πολύ μικρό τόξο στο επεισόδιο, με τον Hailey να αφήνει αδέξια το διαμέρισμα του Alex καθώς κοιμόταν, ανακάμποντας από την κουραστική παράσταση τουMoby Dickπου του έδωσε κάποιες ακροάσεις για να γίνουν καραμέλες για διακοπές σε επιχειρηματίες (σοβαρά: σε τι περίεργο λίγο διάλογο αυτό το επεισόδιο δεν επιστρέφει ποτέ). Ενώ χαιρετίζω το μικρότερο εύρος του επεισοδίου για εστίαση σε τέσσερις κεντρικούς χαρακτήρες, μόνο οι ιστορίες της Cynthia και της Betty είναι πραγματικά αποτελεσματικές, καθώς λειτουργούν αρκετά έξω από τα όρια της συμβατικής, προβλέψιμης αφήγησης για να παραμείνουν ελκυστικές.

[Φωτογραφία μέσω Amazon Studios]